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4. La "fabuladicción"
4. La "fabuladicción"
El beso de la mujer araña (de 1976) es, según una opinión generalizada, el momento de mayor madurez narrativa de Puig. Para César Aira que piensa en la totalidad de su obra "la técnica narrativa de Puig fue la ‘presentificación’ de la historia, no su relato."(Aira, 1991: 29). Sin embargo, Puig en su cuarta novela no estaría, a mi juicio, representado ni por el principio de Sherehezada ni por el del Sultán (según ideas de Aira), sino por ambos a la vez en una disposición dialéctica. El contrapunto de dos protagonistas extremadamente contrapuestos conminados a la convivencia en la celda de una prisión mediante el contacto de un diálogo, da la posibilidad de desplegar la condición de un narrador que, lejos de sentirse vencido, echa mano a su vicariedad (o condición de mediador) para contar sus experiencias vitales, que en el caso del personaje Molina consisten en los argumentos de películas de dudoso valor. Solo que aquí Molina (en su condición de Sherehezada porteña)es enfrentada a la "desautomatización del procedimiento" (Amícola, 1997) frente al discurso explicativo del racionalista compañero de celda, el guerrillero Valentín, cartesianamente puro y, por lo tanto, reacio a asumir el rol narrativo, pero ansioso de colocarse en el papel de informador anti-mitos. En este sentido, como lo plantea Walter Benjamin, el uno representaría el casi anacrónico cultor de la tradición oral de los cuentos de hadas, mientras que el segundo se hallaría llenando el oficio de moderno y objetivo individuo de nuestro siglo obsesionado por la necesidad de transmitir información y no experiencias (Benjamin, 1936).
Lo singular es que en el mundo de Puig la máquina de contar puesta en funcionamiento oculta el proceso de enunciación, gracias a la delegación del acto de relatar. Las siguientes cuatro novelas de este autor acentuarán la virtud de una narración lanzada al infinito, donde se seguirá echando de menos un estilo de la voz del autor.
5. De Pubis angelical a Cae la noche tropical